噩梦收割者好不好玩评测(噩梦收割者游戏特色介绍)

有一段时间，鲁敏感觉上山修隐成了一个热词，譬如一成功人士在发达后，突然看透人间，要去体会人生的至高境界;又如一些年轻的失败者，会以佛系或者不作为的方式去应对生活中的种种麻烦和痛苦。“修炼归隐，好像成了失败者和成功者都特别喜欢的一个词。”

正好有个读研、出国的男同学，突然做了居士，鲁敏同他聊过好几次。大家提着茶叶点心去山上看望他，跟他讲在人世间碰到的痛苦，哪怕稍微讲两句，他们就似乎得到了某种平静。

这个场景让鲁敏有了一种说不上来的感触，于是有了虚构的一男一女上山去做修隐者，“两个人比赛痛苦、比赛磨难、比赛心灰意冷”。小说名为《火烧云》。

这是鲁敏40岁后的创作故事。有五六年间，她持续创作了多部中短篇小说。素材大多来自有所触动的道听途说，然后包括《火烧云》在内的10篇结集出版，取名《梦境收割者》。

勇 者

女孩突然烧炭自杀了，留下纸条说“跟任何人没有关系，这是我自己的事情”。热衷10万+的记者想找出女孩为什么死。裸贷?情感?原生家庭?但是在找她的男朋友、闺蜜、离婚的父母、合租室友等，进行了无数的采访之后，并没有找到真切的原因……

这篇小说名为《或有故事曾经发生》。她隐藏了自己所有的死亡线索，就想平静地因为自己的原因，无人知晓地死去。”鲁敏说。

此前，她出版过两部中短篇小说集：《九种忧伤》写的是城市中的人，有着各种暗疾，各种貌合神离的心理状况;《荷尔蒙夜谈》是谈人和身体的关系，写了很多同荷尔蒙、欲望有关故事。

年岁增长，思考更多，越发关注“人和时代的关系”——这就是《梦境收割者》的核心。

“这部小说集试图探讨人与这个时代的关系，当下的个体有没有保有自我节奏的可能，以及可能需要付出代价的悲喜状况。”鲁敏的创作初衷如是。“保留自己，做一个软软的刺，遵循自己的生活节奏。”世界与时代如同巨人，每个人都是粘在上面的小苍耳，粘得好，与时俱进，粘不好，就掉下来被碾落成泥。“我就想写人怎么样和这个时代相处，哪怕死去，但保有了自己的节奏。”

信 任

《绕着仙人掌跳舞》取材自真实的案件，通篇都是对话。“我特别喜欢阿根廷作家曼努埃尔·普伊格，他写过一个长篇对话体的作品叫《蜘蛛女之吻》。”鲁敏用一对一的方式去谈，为什么“惊世骇俗”，还如此坦坦荡荡。

认真写作的鲁敏“是力量型的选手。”在诗人韩东看来，力量感在《绕着仙人掌跳舞》表现得尤为明显。“她有一个劲儿，非要把这个东西写到底、写穿掉。”

一个作家在语言层面的用力，是可以感知到的。“我对一个作家的信任，首先是必须体现在语言层面上。”韩东认为鲁敏写的每一个字词，都是经过打磨的。

这种信任，还有成为小说由头的生活真事。

鲁敏曾和韩东参加了一个慈善拍卖会，现场有两派人，一派是诗人、画家、昆曲表演艺术家等，另一派是“金主”。所谓拍卖，比如昆曲艺术家给拍得者上一段时间的昆曲课，诗人上几节诗歌课，画家给定制肖像。

韩东的诗歌课拍卖完后没了下文。鲁敏却一直记在心上，如果和一个倾慕诗人的企业家一起对话一起上课，会是什么场景?也就是那段时间，诗人外外离世，韩东就将整理的外外作品贴在微博。他深更半夜贴，鲁敏就深更半夜看，“那种感觉无以言表”。

接着拍卖之后的未有之事，鲁敏写了《写生》。“我一直觉得诗人所代表的艺术、精神气质，和以商业或金钱为代表的人群对话，有一个巨大的空隙。可以去探索这里面到底有什么东西，这两类人其实本质上都是一样的，都想寻找到什么，让彼此能够依靠。”

梦 境

《梦境收割者》里绝大多数故事都是对当下生活的虚构。“有时我们更希望写那种经过时间沉淀的故事。但我觉得可以且应当写当下。要坦然得像《三言二拍》那样地写，很有意味地反映当时的人间百态，各种价值观、生活风貌、道德风尚。 ”鲁敏称。

只有一篇写到了梦。有一天鲁敏梦见蚂蟥叮在腿上，第二天随便翻书，翻到某一页就是描写蚂蟥叮人的腿，这不是梦成真了吗?“我就特别想写这么一个人。”

在小说中，主人公被赋予某种特异功能，前一晚做的梦第二天会成真，在她目光所及的别人身上都会成真。然后大家就把她当神，生意、追姑娘……都找她占卜，谈主人公从一个平凡的“小蚂蚁”，突然被周围的人奉为“小巫婆”。

以假乱真的一个占梦者，在生活中成了大家的救星。“我想写的就是那种会有大救星的心理，每个人都想找一个强者依附。这个女孩身上承载了大家面对迷茫时，希望有一个人指点，像神仙救世主的角色。”鲁敏说。

这便是《梦境收割者》。生活不过是梦境的别名。作家高高举起又轻轻落下的镰刀所收割的，不是麦子与风景，而是人性与命运;不是梦境，是生活。

“我特别愿意用梦境来表达对生活的理解，得失繁荒、亲近远离，都是大梦一场。”鲁敏认为梦境是一个很好的自我解构方式。“这部作品里的很多人，同时代并不契合，是越轨者，他们可能和我的想法一样，愿意用梦境之想来处置大的艰难，然后就没有什么不可以失去的，没有什么不可以去尝试的。”